借景是把園林周圍視線所及的自然風景都組織到園林風景中來。因而可以通過建筑樓臺高閣或在高處設亭，遠借園外之景，有時可以通過院墻、漏窗借園外近景，還可以與時令相結合，朝借旭日、夕借云霞、春借桃柳、冬借冰雪。借景可以擴大園林空間，增加園林景色的變化。對景是在視線上形成對應關系的景物。在園林中通常采取自然對景，是在主要路線的空間轉折處，彎道路口，有意識地布置兩個景點，相互烘托，如在廳堂樓閣等主要觀賞點前布置山石、花木、亭榭。自然式的對景往往不是正面相對，而是有一定角度，顯得極其自然。造景包括堆砌巨石斷崖，引水而下。廣州酒店造景設計
造景設計中意境通過追求美的生活，而達到將生活中的美提高到精神境界的高度。于是，造景設計中不止只是建筑圍合的空間，而成了人與自然，精神與宇宙交會的場所。造景設計中生活的藝術性與舒適性，激發(fā)了人對宇宙、自然的浪漫遐思。內斂的向心性，賦予造景設計中“聚”的內核。圍合的結果是空，猶如圍棋之圍空，是領域空間。在田園風造景設計中的裝飾中，自然也融入了文化特色。一座好的別致的造景設計中，大體上要做到自然美觀，在細節(jié)之處，也要盡善盡美。特別是造景設計中駐留時間比較長的區(qū)域，更是要精心打造，比如造景設計中休息區(qū)，園路等的設計，尤為重要。小區(qū)造景多少錢一平方框景總體可分為入口框景、端頭框景、流動框景、鏡游框景、模糊框景等多種形式。
專注和設計師的審美，用心踐行“工匠精神”認真地對待造園過程中的每一個環(huán)節(jié)，牢固樹立“沒有好，只有更好”的理念，高標準對待，堅決杜絕“差不多”現(xiàn)象，不放過任何一個細節(jié)，在日復一日的堅守中實現(xiàn)了自己的造園標準，這樣才能造好園。造景設計中公司一直強調造景設計中的強烈歸屬感，崇尚將原創(chuàng)的新自然主義的設計風格執(zhí)行到造景設計中的過程中來，將業(yè)主親近自然、向往自然的深度渴求回歸嵌入到生態(tài)、質樸的生活本位上來，力求用精練的筆觸勾勒無限的詩意造景設計中空間。造景設計中指建筑物(包括亭、臺、樓、榭)前后左右或被建筑物包圍的場地通稱為庭或造景設計中。
園林風景宜層層展開，引人入勝，較忌一覽無余，在空間景物設置上常常欲揚先抑，欲露先藏，障景即為此而設。能夠阻隔視線，引導空間方向轉換的屏障類景物均稱障景，有多種方法：用土山疊石形成屏障，叫“山障”，用叢生樹木隔開視線，稱“樹障”，通過曲折廊院遮擋，引導空間，叫“曲障”。傳統(tǒng)園林常在人口處運用障景，洞門前立石峰，辟小院，峰回路轉，別有洞天。用于隔障景物應高過視線，本身也堪觀賞，景物前方應留有余地，供游人流連欣賞。景物多采用不對稱構圖，具有動勢，且障而不死，若掩若露，引導游人欲窮內中精妙。障景還可障蔽園中不宜顯露的空間景物及不良景觀。障景用來屏蔽不堪入目之處，所謂俗則屏之，即指此而言。
“框景”猶如一個容器，容納古往今來的雕欄玉砌、春花秋月，是傳統(tǒng)古典園林中一抹沉靜的緋紅。而在當代園林如火如荼發(fā)展的現(xiàn)在，框景也從庭院深深中款款而來，分花拂柳，盈盈芳華。當今，框景手法運用形式更為多樣，無論是在景觀的布局，還是材質的使用上都有了新的突破與發(fā)展，并形成了“框”與“景”不同的新組景方式。在當代園林中要算“框”的屬性拓展速度較快，范圍也更廣。不同“框”有不同的材質、色彩、形狀、尺寸，框的生成方式也更為靈活，更具想象力?！翱颉奔瓤梢允墙值肋吘碌木坝^櫥窗，公共建筑物的巨大玻璃幕墻，墻面上反復的框構圖，也可能是景觀小品或重復引導的“框”的構筑物，甚至是曾經(jīng)廢棄的橋洞或轉瞬即逝的流動的空間框等?！熬啊币矎撵o止的美麗的自然景物變得更為生動活潑，可能是街道上過往的人群，百貨店中庭的噴泉，或是櫥窗里時常更新的圖樣或流動空間里轉瞬即逝的景致。動感的景，流動的景，有人參與的景變得更為普遍?？偟恼f來“框景”變得更加的外向、生動，兼具了更多使用的功能。抑景又可以造成抑揚效果，是我國園林組景常用手法之一。小區(qū)造景多少錢一平方
很多的人對造景的宗旨是希望將自己的小小院落打造成為花影搖曳、綠意盎然的私家花園。廣州酒店造景設計
造景設計中不止是一種建筑空間形式，更是根植于中國人心靈深處的生活藝術和人文精髓。上至宇宙觀，下至文學、藝術、哲學、建筑和生活的種種獨特認知和成果，全都蘊涵在一方造景設計中里。數(shù)千年來，中國造景設計中式建筑不斷受各類官紳、文人的雕琢和浸染。它早已不止只是單純用于居住的造景設計中，而是中國人安放心靈的空間，書寫人生精彩的詩意家園。中國傳統(tǒng)宇宙觀由家的營建活動衍生而來?！坝睢笔俏萦?，為空間概念，“宙”是由人在“宇”中出入而得到時間概念。傳統(tǒng)造景設計中從功能到文化，從生理到精神，萬物具備，成為一種宇宙圖示。廣州酒店造景設計