植物造景形式:樹叢,是按形式美的構圖規(guī)律,既表現樹木群體美,又烘托樹木個體、美的叢狀組合形式。在形態(tài)上有高低、遠近的層次變化;色彩上有基調、主調與配調之分。群體的疏密錯落布局形成明顯的空間劃屬關系,隨著觀賞視點的變換和植物季相的演變,樹叢的群體組合形態(tài),色彩等景象表現也隨之變化。我市體育公園的植物配置,較好地采用了這一植物造景的表現手法。植物造景功能如下:情感功能:”蒙蒙碧煙葉,裊裊黃花枝,人生有情感,遇物牽所思?!碑斣O計者對這些植物經過巧妙的安排后,就會有一定的內涵包含在這些植物中,給人以美感的同時,還勾起人們的想象和聯(lián)想。利用園林植物進行意境創(chuàng)作,賦予他們我國中華上下五千年古典文化底蘊,形成獨特的意境空間。東莞陽臺造景施工
庭院假山常見的造景方法:假山與植物的搭配。假山與植物的搭配,不只是用周圍的植物來襯托假山的美,更重要的是用巖石作為土壤,直接在假山上種植植物。堅硬的巖石在柔軟的花草樹木的自然點綴下,更加自然宜人。假山和流水的搭配是較常見的,但這種造景方式需要在假山和流水附近營造出優(yōu)美的植物景觀,讓假山和周圍環(huán)境自然巧妙地融為一體。安裝假山時,不必以巖為長,也不必以聚為先,使巖相融。有的地方放小石頭,有的地方把石頭放大,適當覆蓋,不斷波動,呈現出一種微妙而又非常自然的效果。東莞陽臺造景施工借景是古典園林建筑中常用的構景手段之一。
植物造景方法:飄拂法:寓動于靜、靜中有動,這是園林綠化中啟人深思的藝術手法。如臨風飄拂的垂柳,往往是畫家的描寫對象和詩人筆下的柳簾。若將垂柳種植于湖池水畔,向水傾斜,并加以適量整形,使修長的柳條在枝頭三五簇生,呈簾狀地高懸水面,迎風飄拂,則形影映微波而忸怩。若在水面的枝頭上,用塑料細絲系上兩三個水秀花盤,隨風飄蕩,更富詩情畫意。還如“含羞起舞”也是靜中求動的典型造型。即將含羞草與菊共栽一盆,將菊的枝條增減得弱不禁風,不設伸長支柱,這樣,當菊迎風起舞時,則含羞草便會在旁代為含羞。
漏景是中國建筑藝術園林構景方法之一。漏景是從框景發(fā)展而來。框景景色全觀,漏景若隱若現,含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墻、漏屏風、疏林等手法。漏景是中國園林傳統(tǒng)造景手法之一,是從框景發(fā)展而來的成景類型。漏景是透過虛隔物看到的景象,虛隔物可以是花窗、隔扇、漏窗、漏明墻、柵欄或疏朗的樹干枝權攝取風景畫面,叫漏景,又叫泄景。景物的透漏易于勾起游人尋幽探景的興致與愿望,而透漏的景致本身又有一種似實而虛、似虛而實的模糊美。漏景的設置既要考慮靜態(tài)欣賞的效果,也要考慮動態(tài)欣賞時的景物移動視點。園林植物造景:植物景觀具有完整單獨的可欣賞性。
借景因距離、視角、時間、地點等不同而有所不同,通常可分為直接借景和間接借景。人工設置借景對象如小品、山石、花木等,這在古代庭院中十分普遍,近代園林中也廣為應用。要處理好借景對象與本景建筑之間的關系,必須重視設計前的相地、人流路線的組織,以及確定適當的得景時機和眺望視角等。設計前的相地,需要顧及借景的可能性和效果,除認真考慮朝向、對組景效果的影響之外,在空間收放上,還要注意結合人流路線的處理問題,或設門、窗、洞口,以框景;或設山石、花木,以補景。造景內容主要有:布置組合形態(tài)各一的樹木。東莞陽臺造景施工
點景是中國園林的藝術特色之一,也是欣賞中國園林的要領之一。東莞陽臺造景施工
植物造景方法:1.緊縮法:自然生長的樹木大多枝葉零散,花果稀疏,欣賞價值欠佳。因此,園林花木的管理均應采取株型緊縮的辦法,除選用枝繁葉茂、樹冠緊湊的樹種外,還必須加以精心地整形修剪,尤其是綠籬和綠球的造型、修剪更應精細。使其枝密葉擠,見葉不見枝。2.矮化法:供園林綠化栽培的花木除行道樹、單獨樹、林帶、樹叢、竹叢等外,均應進行矮化管理。如綠籬、花籬、香籬、果籬及盆花、盆景等,均應采取控土、控肥和斷根修剪等辦法,常年保持規(guī)定的高度和大小。其中盆景的矮化培管更為重要如迎賓松、勁松、梅樁等樹樁盆景都是模擬老樹的自然姿態(tài)造型,常年進行定型修剪,才使老態(tài)常存。東莞陽臺造景施工
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