電影劇本征稿

劇本與小說的區(qū)別：劇本寫的是影片中能直接制作出來的東西。小說中，抽象概括和心理描寫沒有辦法直接制作成影片，需要先轉(zhuǎn)化成人物語言的形式。劇本按場(chǎng)景劃分，每個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)的內(nèi)容不要太少，而小說不用按場(chǎng)景劃分。人稱的區(qū)別：劇本只有第三人稱，而小說有第三人稱的，也有***人稱的。格式的區(qū)別：劇本的人物說話，每次都要寫清名字，說話內(nèi)容不用加引號(hào)。而小說不需要每次都寫說話人的名字，主要靠讀者根據(jù)上下文，體會(huì)誰在說話，說話內(nèi)容要加引號(hào)。動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？電影劇本征稿

劇本分類：按照應(yīng)用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動(dòng)畫劇本，微電影劇本，微動(dòng)漫劇本，小說劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或者不適合演出，動(dòng)作性不夠。被成為"案頭劇""書齋劇"．歐洲十九世紀(jì)的很多浪漫主義詩人和作家創(chuàng)作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只可以提供閱讀，不適合上演。因此在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，應(yīng)該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性。由于戲劇演出才是目的，沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。南京尋購電影劇本創(chuàng)作影視制作公司哪里有？

影視分析觀眾作用有兩點(diǎn)：一是要面對(duì)市場(chǎng)，劃分觀眾的類型，為劇本的定位提供根據(jù)；二是分析觀眾的心理、愛好，為劇本人物的設(shè)計(jì)提供根據(jù)。前者基于宏觀分析，后者針對(duì)不移樣類型的觀眾，分析他們的需求共性。觀眾是一個(gè)復(fù)雜的群體。因此，要分析觀眾有哪些喜好，很困難。這是由于每個(gè)觀眾的興趣愛好、審美、世界觀都不移樣，但是從影視劇的角度看，觀眾存在一些相同的基本心理。這對(duì)角色的塑造很重要。分析觀眾的基本心理，就是分析他們?cè)谟耙晞≈邢Ｍ@得什么東西，什么是他們比較感興趣的。

紀(jì)錄片制作：紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的**為真實(shí)。紀(jì)錄片是以人為主或以人的copy價(jià)值為主真實(shí)而非虛構(gòu)的，他的本源在于逝去的歷史和現(xiàn)bai實(shí)的存在。像人文社會(huì)紀(jì)錄片關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，比如SMG紀(jì)實(shí)頻道的《紀(jì)錄du片編輯室》關(guān)注的是普通人的生活，以及現(xiàn)實(shí)的條件下人們的生活狀態(tài)，而這些狀態(tài)中我們也可以看到我們生活得影子，并從中學(xué)習(xí)到如何去面對(duì)生活，紀(jì)錄片從宏觀角度來說提供了我們認(rèn)識(shí)世界的窗口。哪里有電視劇本征稿的？

人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結(jié)構(gòu)、事件在劇本中占有重要位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評(píng)判一個(gè)劇本是否成功的根本標(biāo)準(zhǔn)。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，另外是豐富和刻畫角色，人物角色的塑造風(fēng)格往往按照影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來設(shè)定。人物塑造是影視劇創(chuàng)作的重要內(nèi)容，一部好的影視劇，首先要有一個(gè)好的劇本，影視劇的人物能夠做到現(xiàn)實(shí)中人們想做卻做不到的事情，他們擔(dān)負(fù)著演繹故事、推動(dòng)情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個(gè)絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來的重要人物。因此，在劇本環(huán)節(jié)，一個(gè)成功的人物塑造是構(gòu)成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個(gè)人物，這個(gè)影視劇也就失去靈魂。母犬影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展很好，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，關(guān)鍵在于這些角色有沒有抓住觀眾心理，有沒有滿足觀眾需求，成就一部?jī)?yōu)好的作品，更多地取決于觀眾。尋購電影、電視、動(dòng)畫片、動(dòng)漫、動(dòng)作片、文藝片劇本！廈門動(dòng)畫片劇本尋購

影視劇本寫作需要具備什么條件？電影劇本征稿

任何影片生產(chǎn)的開始一步都是創(chuàng)作劇本，但動(dòng)畫片的劇本與真人表演的故事片劇本有很大不同。通常影片中的對(duì)話，對(duì)演員的表演是很重要的，而在動(dòng)畫影片中則應(yīng)盡可能避免復(fù)雜的對(duì)話。在這里比較重要的是用畫面表現(xiàn)視覺動(dòng)作，比較好的動(dòng)畫是經(jīng)過滑稽的動(dòng)作取得的，其中沒有對(duì)白，而是由視覺創(chuàng)作激發(fā)人們的想象。按照劇本，導(dǎo)演要繪制出類似連環(huán)畫的故事草圖（分鏡頭繪圖劇本），將劇本描述的動(dòng)作表現(xiàn)出來。故事板有若干片段組成，每一片段由系列場(chǎng)景組成，一個(gè)場(chǎng)景通常被限定在某一地點(diǎn)和一組人物內(nèi)，而場(chǎng)景又呢個(gè)夠分為一系列被視為圖片單位的鏡頭，由此構(gòu)造出一部動(dòng)畫片的整體結(jié)構(gòu)。故事板在繪制各個(gè)分鏡頭的同時(shí)，作為其內(nèi)容的動(dòng)作、道白的時(shí)間、攝影指示、畫面連接等都要有相應(yīng)的說明。電影劇本征稿